Bàn đến di sản văn hóa phi vật thể, trong đó có nghệ thuật truyền thống, vấn đề đầu tiên là bảo tồn giá trị nghệ thuật truyền thống dân tộc, đó là vấn đề cấp thiết; tiếp theo đó là phát huy, phát triển để việc bảo tồn hiệu quả, tôn vinh giá trị ấy như một bản sắc văn hóa. Bởi vì không có nghệ thuật nào có sự bảo tồn mà không có sự phát triển, đồng thời sự phát triển của một ngành nghệ thuật phải có tính thời đại mà nghệ thuật ấy đang phục vụ. Việc ứng dụng công nghệ mới đã và đang tạo ra xu thế mới trong sáng tạo nghệ thuật đương đại và các sản phẩm mĩ thuật ứng dụng đồ chơi gỗ trong đời sống.
Ứng dụng của nghệ thuật từ góc nhìn khoa học nói chung, văn hóa học và mĩ thuật học nói riêng trong quan hệ với đối tượng đồ chơi gỗ, Chris Barker đã khám phá đầy đủ tính phổ biến của văn hóa truyền thông kỹ thuật số, với tất cả sự đa dạng của nó, đã cho rằng thông tin (media) và truyền thông (communication) trong xã hội công nghiệp hình thành nền văn hóa đại chúng (mass culture), gồm cả các thể loại đồ chơi, trò chơi đến văn hóa chơi và các nền văn hóa kết hợp tất cả các hoạt động chơi của con người1.
Việc thương mại hóa đồ chơi và sự phát triển nền công nghiệp đồ chơi gỗ trên thế giới đã dẫn đến đồ chơi gỗ trở thành một sản phẩm thiết yếu, một trong những xu hướng của xã hội đương đại. Hiện nay một số ít đồ chơi gỗ truyền thống còn tồn tại và vẫn mang dấu ấn Việt Nam, tuy số lượng ít nhưng đậm đà bản sắc văn hóa dân tộc. Trong bối cảnh văn hóa tiêu dùng với tiếp thị đại chúng và công nghiệp văn hóa, hoàn cảnh chính trị - kinh tế - xã hội ở Thành phố Hồ Chí Minh ngày nay đã tạo ra sự chuyển đổi, đồ chơi hiện đại với công nghệ kỹ thuật số đối lập với đồ chơi gỗ truyền thống. Vấn đề cần thiết đặt ra là làm thế nào để vừa phát triển giá trị thẩm mĩ và văn hóa của đồ chơi gỗ ngày càng tốt, có chất lượng và hấp dẫn vừa mang được nét bản sắc văn hóa riêng, đáp ứng nhu cầu thẩm mĩ ngày càng cao của người sử dụng, kích thích sự phát triển về thể chất và năng lực tư duy của người chơi.
1. Vai trò của đồ chơi gỗ trong đời sống xã hội
Đồ chơi gỗ có quá trình phát triển hàng ngàn năm kể từ khi con người xuất hiện và sẽ còn tiếp tục trong tương lai. Mặc dù nó đã được thay đổi qua các thời đại nhưng gần như không thay đổi tên gọi cũng như công năng và hình dáng cơ bản. Các món đồ chơi chỉ thay đổi chất liệu theo sự phát triển xã hội. Đây chính là nhu cầu và thị hiếu của con người, xuất phát từ bản năng cơ bản. Chẳng hạn như trẻ em vẫn chơi búp bê, suốt 2000 năm nay. Búp bê nhựa hiện đại có tạo hình tương tự với búp bê gỗ cổ xưa (được gọi là Bartholomew, được bán lần đầu tiên tại hội chợ St. Bartholomew ở London, thế kỷ XVI)2.
Đồ chơi gỗ thường là những sản phẩm đồ chơi được chế tác chính từ vật liệu gỗ, đôi khi có kết hợp hỗ trợ từ một số vật liệu khác. Đây là sản phẩm có chức năng giải trí, phát triển thể chất, trí thông minh, cân bằng tâm lý và cả chức năng giáo dục, trong đó bao gồm giáo dục thẩm mĩ cho người chơi. Vì thế, tính văn hóa của đồ chơi gỗ như một bản chất rất tự nhiên. Nó được hình thành trước hết không phải bằng lý thuyết mà chủ yếu bằng sự chuyển hóa tâm tư và tình cảm của người tạo ra để dùng vào thực tiễn đời sống. Điều này đồng nghĩa tính tương tác và đối thoại của đồ chơi gỗ về mặt kỹ thuật, mĩ thuật và công nghệ tự thân là sản phẩm văn hóa, mở ra hướng phát triển văn hóa đồ chơi gỗ cho nền công nghiệp văn hóa của Thành phố Hồ Chí Minh trong tương lai.
Tại Thành phố Hồ Chí Minh, với nguồn nguyên liệu luôn sẵn có từ thiên nhiên, đồ chơi gỗ đáp ứng được những yêu cầu sản xuất và nhu cầu của xã hội đương đại về xu hướng thiết kế sản phẩm xanh, sạch, hợp tự nhiên, an toàn và bền vững. Có thể nói việc phát triển những dòng sản phẩm được làm từ những vật liệu tự nhiên như đồ chơi gỗ là một liệu pháp giúp cân bằng cho đời sống tinh thần của thời đại công nghệ, khi mà mỗi cá nhân bị hút vào những trò chơi, đồ chơi công nghệ, xa rời không gian tự nhiên, đang có khuynh hướng dần bị cô lập và “chìm đắm” vào những không gian ảo. Đồ chơi gỗ giúp gắn kết mối quan hệ gần gũi, mật thiết giữa người với người, giữa người với thiên nhiên. Về mặt nội hàm, đồ chơi gỗ kết tinh của trí tuệ và tâm thức con người3, tự thân nó đã có giá trị thẩm mĩ và văn hóa từ hình thức đến công năng sử dụng.
2. Công nghiệp đồ chơi
Một trong những tiến bộ to lớn của những năm 1990 là sự kiện Hiệp hội Đồ chơi châu Âu giới thiệu tiêu chuẩn an toàn cho đồ chơi, được Chính phủ Anh thông qua vào tháng 7 năm 1989 và Quy chế về đồ chơi có hiệu lực vào tháng 1 năm 1990. Ngành công nghiệp đồ chơi ngày càng nhận thức được sự cần thiết phải quan tâm đến môi trường sinh thái và nhận thức về những ảnh hưởng của toàn cầu hóa đối với các nền kinh tế đang phát triển, đã sản xuất đồ chơi có đạo đức từ lao động hợp pháp, môi trường sống an toàn và lành mạnh.
Hiệp định thương mại tự do (1980) khuyến khích công nghiệp phát triển, từ phương Tây dịch chuyển dần sang phương Đông, tiêu biểu là Trung Quốc đã trở thành nước xuất khẩu đồ chơi lớn nhất thế giới. Tuy nhiên, hiện nay đồ chơi của Trung Quốc vẫn là những đồ chơi gỗ truyền thống mang phong cách cổ điển.
Cuộc cách mạng công nghiệp thứ tư (4.0), sự kết hợp các công nghệ đã làm mờ ranh giới giữa vật lý, kỹ thuật số và sinh học, đang hiện diện trong hầu hết các lĩnh vực đời sống. Công nghệ trở thành công cụ hỗ trợ đắc lực giúp người nghệ sĩ thiết kế từ tĩnh đến động trong quảng cáo, đồ chơi, làm phim, trò chơi game... Việc kết nối giữa đồ chơi và internet được thực hiện vào năm 2005 khi chip máy tính cho phép đồ chơi công nghệ cao, như Robotic Dog của Tập đoàn Sony, hoàn thành các nhiệm vụ thực tế và đáp ứng các lệnh của người chơi. Có thể nói công nghệ hiện đại phát triển nhanh chóng, mạnh mẽ, làm thay đổi mọi lĩnh vực của cuộc sống trong xã hội, bao gồm cả nền công nghiệp đồ chơi gỗ. Công nghệ hiện đại sản xuất những món đồ chơi tương tác mang lại niềm vui bằng cách “nói chuyện” với người chơi.
Khi xã hội hiện đại ngày càng phụ thuộc và đắm chìm vào công nghệ, trẻ em là nhóm người tiêu dùng quan trọng trong ngành công nghiệp đồ chơi. Một cuộc khảo sát được thực hiện vào năm 2025 ở Anh đã cho thấy rằng máy tính xách tay đang được thiết kế dành cho đối tượng tiềm năng sử dụng là trẻ em dưới ba tuổi chiếm 50%, đối tượng sử dụng điện thoại thông minh là trẻ em ở độ tuổi đó cũng chiếm 90%4. Quan điểm về tác động tiêu cực của công nghệ đối với sự phát triển của trẻ em thường được đưa ra trong các cuộc thảo luận mang tính học thuật và phổ biến như một số quan điểm của việc sử dụng quá mức và sự phụ thuộc vào công nghệ, sự tác động của công nghệ điện tử và thực tế ảo đối với sự phát triển lành mạnh và hạnh phúc. Một số chuyên gia cho rằng người dùng công nghệ đang vô thức tự biến thành những con người kém phát triển về mặt xã hội, mang trong mình những vấn đề liên quan đến sức khỏe5.
Ở Việt Nam, Đại hội Đảng lần thứ VI (tháng 12 năm 1986) đánh dấu việc chính thức đổi mới toàn diện đất nước, mở cửa, chuyển sang cơ chế thị trường. Tiếp đến, Việt Nam bình thường hóa quan hệ ngoại giao với Hoa Kỳ năm 1995; ký Hiệp định thương mại với Hoa Kỳ tháng 7 năm 2000 và gia nhập Tổ chức Thương mại thế giới (WTO) tháng 11 năm 2006; ký kết Hiệp định đối tác xuyên Thái Bình Dương (TPP), đánh dấu mức độ hội nhập sâu rộng vào nền kinh tế thế giới…, văn hóa thông qua đồ chơi đã thay đổi, xu hướng được mở rộng. Điều này buộc phải xác định vấn đề về ngành công nghiệp sáng tạo đồ chơi gỗ hiện nay: cho đồ chơi gỗ thẩm mĩ Việt Nam vừa mang yếu tố truyền thống vừa mang yếu tố hiện đại.
Theo Quyết định của Chính phủ về việc phê duyệt chiến lược phát triển văn hóa đến năm 2030 và Nghị quyết số 23-NQ/TW của Bộ Chính trị về định hướng xây dựng chính sách phát triển công nghiệp quốc gia đến năm 2030, tầm nhìn đến năm 20456 và sau Hội nghị Văn hóa toàn quốc (11.2021), Thủ tướng Chính phủ ký quyết định thông qua Chiến lược phát triển các ngành công nghiệp văn hóa đến năm 2030, trong đó đề ra đến 2030, doanh thu từ 12 ngành công nghiệp văn hóa7, trong đó có phần mềm và trò chơi giải trí, chiếm 7% GDP. Trong bản chiến lược, riêng về đồ chơi thì chỉ đề cập đến đồ chơi điện tử, trong khi thực tế thì đồ chơi gỗ có giá trị cao về giáo dục - văn hóa - kinh tế, đối trọng với những vấn đề xã hội mang tính tiêu cực chưa thể xác định từ game, đồ chơi điện tử, công nghệ thực tế ảo (VR, AR) gây ra. Đây là điều cần suy nghĩ nghiêm túc, bởi chăm lo cho thế hệ trẻ là bước đầu tư đúng đắn cho tương lai xã hội. Nhiều thế hệ thiếu nhiên nhi đồng Việt Nam đã phải sống với “tuổi thơ dữ dội”, thiếu thốn, khó khăn, bị ảnh hưởng bởi chiến tranh và kinh tế thị trường. Trẻ em không có đồ chơi để có tuổi thơ đúng nghĩa, chỉ có những món đồ chơi tự chế từ bất cứ thứ gì xung quanh nhà như lá dứa, lá dừa, lá tre, thân tre, gỗ mộc, giấy, đất sét…, sau này dùng lon nhôm làm lồng đèn, đồ chơi bằng nhựa tái chế với màu sắc trầm xỉn. Có thể nói rằng ở Việt Nam nói chung không có nhà máy sản xuất đồ chơi, chỉ có nhà máy nhựa Rạng Đông (Long An, Đông Nam Bộ) chuyên sản xuất đồ tiêu dùng nhựa và có sản xuất một ít đồ chơi nhựa. Gần đây, từ những năm 2000 trở đi, tại Thành phố Hồ Chí Minh đã có nhà xưởng sản xuất đồ chơi gỗ và đã có thương hiệu đồ chơi bằng gỗ chất lượng tốt, đơn cử như đồ chơi gỗ được sản xuất bởi Công ty Gỗ Đức Thành với thương hiệu Winwintoys (2007)8. Doanh nghiệp sản xuất đồ chơi gỗ Nam Hoa (Thành phố Hồ Chí Minh) với thị phần chiếm 30% thị trường, chủ yếu là xuất khẩu. Ngoài ra, có một số nhà sản xuất khác có thương hiệu thành công trên thị trường Việt Nam được người tiêu dùng yêu thích như Kendotoy, Vietoys, SD...
Quá trình công nghiệp văn hóa đã mở ra khả năng đánh giá lại việc chơi và đồ chơi gỗ. Những giá trị cũ bị thay thế bởi xu thế mới là quy luật tất yếu. Trong thời đại người tiêu dùng là trọng tâm, đồ chơi gỗ cũng phải trải qua một số thay đổi về hình dáng, nội dung và chất lượng nhằm phục vụ tốt trải nghiệm chơi tổng thể của người chơi đương đại. Sự phát triển bền vững của đồ chơi gỗ Việt Nam ngày nay dựa vào thế chân kiềng của ba lĩnh vực chủ yếu: khoa học - công nghệ, nghệ thuật tạo hình - thẩm mĩ và sự phát triển kinh tế - xã hội. Hướng phát triển cụ thể cho đồ chơi gỗ là vừa tiếp cận với thế giới vừa kết hợp tính dân tộc; đồ chơi gỗ cần phải đẹp, vừa mang yếu tố truyền thống vừa mang yếu tố hiện đại.
3. Kế thừa bản sắc dân tộc của đồ chơi gỗ trong bối cảnh công nghiệp văn hóa tại Thành phố Hồ Chí Minh
Trước hết là công tác tìm kiếm, hệ thống và bảo tồn, giữ được nguyên trạng di sản đồ chơi gỗ để thấy vẻ đẹp tạo hình nguyên bản của nghệ thuật đồ chơi gỗ truyền thống. Đặc điểm thú vị là đồ chơi gỗ truyền thống Việt Nam hài hòa cùng thiên nhiên, thấm đẫm tình yêu đối với thế giới sống hữu hình và văn minh lúa nước, hàm chứa văn hóa nông nghiệp, được bồi đắp thêm vào các lớp lịch sử có hệ thống, đã tạo nên một dạng đồ chơi có phong cách đơn giản nhưng đầy thi vị với những hình tượng tạo hình và tín hiệu ngữ nghĩa đa dạng. Qua đồ chơi, người Việt Nam gửi gắm những mong ước về cuộc sống đủ đầy, sung túc, những ước vọng tốt lành vào thế hệ trẻ. Đồ chơi gỗ, vì thế, giải phóng sự sáng tạo ra khỏi sự giới hạn khuôn khổ chật hẹp của món đồ chơi vốn được chế tác riêng cho mục đích vui chơi, trở thành tác phẩm mĩ thuật.
Cảm xúc thẩm mĩ về một sản phẩm đồ chơi gỗ được tạo nên bởi vẻ đẹp của cấu trúc hình khối và vẻ đẹp của vật liệu, chất liệu tạo nên hình khối đó. Bởi vậy, trong sáng tạo đồ chơi gỗ, cần khai thác vẻ đẹp tự thân của vật liệu gỗ mới, công nghệ, kỹ thuật xử lý chất liệu gỗ mới, phối hợp để tạo nên những hình khối đặc sắc cho sản phẩm. Chẳng hạn như các quân cờ trong đồ chơi gỗ cờ ốc độc đáo của người Khmer có sức tạo hình hấp dẫn. Từng quân cờ được đẽo thành khối hình uốn lượn hoặc được tiện thành dáng bầu có chóp cao, khắc hoa văn truyền thống tròn quanh trục khiến tạo hình của chúng trở nên đặc sắc, mang đặc trưng văn hóa vùng miền. Chất gỗ mộc thẫm màu theo thời gian càng tạo nét dân gian cổ điển hấp dẫn.
Nguyên tắc của việc kiến tạo hình khối cho đồ chơi gỗ là căn cứ vào công năng, chức năng, tính năng kỹ thuật của hình khối để tạo dáng cho phù hợp thẩm mĩ thiết kế. Sự thống nhất và các mặt đối lập ba tính chất trên của khối với tư cách một khái niệm thị giác là một phương tiện biểu đạt quan trọng của nghệ thuật tạo hình đồ chơi gỗ. Một sản phẩm độc đáo khác là đồ chơi ngựa gỗ bập bênh có hình khối khỏe, được cách điệu vạt mảng hình chú ngựa theo xu hướng tạo hình vuông vức mang âm hưởng của tạo hình theo triết lý âm - dương; màu vàng nghệ và cam đỏ, trang trí họa tiết phối xanh, vàng, đỏ với viền nét đen tạo cảm giác rất gần gũi với văn hóa Việt Nam.
Tạo hình đồ chơi gỗ cũng được nhào nặn giữa hai thế giới “nghệ thuật không gian” và “nghệ thuật không gian - thời gian”. Nó được mở rộng sang thế giới của các nghệ thuật biểu diễn. Đây là một hiện tượng nghệ thuật độc lập và là sự sáng tạo tổng hợp. Điển hình là đồ chơi gỗ rối chú Tễu9 tương tác giữa người chơi với người xem trong một không gian nghệ thuật hay như đồ chơi gỗ trong múa rối nước truyền thống ở Cung Văn hóa Lao động Thành phố Hồ Chí Minh có một đến hai người điều khiển và kể chuyện bằng các giọng nói ấn tượng.
Bước tiếp theo là phát triển đồ chơi gỗ bằng cách tiếp cận kỹ thuật mới và các trào lưu đồ chơi gỗ đương đại trên thế giới. Ý tưởng về đồ chơi gỗ thông minh tích hợp các vật liệu đa phương tiện kỹ thuật số trong đồ chơi (truyền thống tích hợp với hiện đại). Những đồ chơi này cung cấp cho người chơi những trải nghiệm độc đáo, vừa có tính giải trí cao vừa có tính giáo dục. Chẳng hạn như Smarty, một đồ chơi được làm bằng chất liệu gỗ, kết cấu tròn, bóng, sơn phủ màu sắc xanh hiện đại, kết nối internet có thể nói và nghe.
Bên cạnh đó, công nghệ là nền tảng để hiện thực hóa các ý tưởng thiết kế sáng tạo nghệ thuật. Hoàn toàn có thể sáng tạo những đồ chơi gỗ lấy cảm hứng từ những trò chơi công nghệ hiện đại như game điện tử Candy Crush Saga khá quen thuộc và được giới trẻ ưa chuộng đã có phiên bản đồ chơi gỗ là Những viên kẹo nhiều màu.
Một game quen thuộc là Cá sấu Pipi cũng đã được chuyển thể thành đồ chơi gỗ lắp ráp, nối hình hay đồ chơi gỗ Cuboro, theo phương thức của Game online Minecraft, cho phép tự do xây dựng theo trí tưởng tượng của người chơi.
Đồ chơi công nghệ hiện đại đang tiềm ẩn những hạn chế và có phần nguy hiểm. Thế hệ trẻ ngày nay có thể sẽ bị “ngắt kết nối” với xã hội, với cha mẹ, bạn bè hoặc các mối quan hệ khác. Con người nói chung đang dựa vào sự xuất sắc, hoàn hảo của công nghệ hơn là dựa vào các giác quan. Các chuyên gia đã chỉ trích những đổi mới như vậy được tạo ra bởi các nhà sản xuất có nhận thức, hạn chế về các con đường phát triển mà con người theo đuổi hoặc kiến thức sư phạm về quá trình học tập. Như vậy, cần đưa hơi thở công nghệ của ngày nay thổi luồng sinh khí mới cho đồ chơi gỗ, khi đó đồ chơi gỗ sẽ đạt được tính thích nghi, đa năng, đẹp và tính bền vững. Quan trọng là khi game điện tử chỉ tạo tương tác ảo thì đồ chơi gỗ chính là tương tác trực tiếp, khơi gợi trí óc cùng các giác quan người chơi.
4. Kết luận
Nhiệm vụ của đồ chơi gỗ trong tương lai không chỉ là cung cấp cho tất cả mọi người những giá trị thẩm mĩ và giá trị văn hóa trong các khía cạnh liên quan đến sự phát triển các kỹ năng vận động, ngôn ngữ và xã hội mà còn liên quan đến sự phát triển về nhận thức, trí thông minh và nhân cách. Quan trọng nhất, thông qua sự tự chủ, con người có thể phát triển ý thức về giá trị bản thân, biết kiểm soát thông tin truyền thông. Những trải nghiệm kỹ thuật số và tương tác đa giác quan sẽ thể hiện các hành vi tích cực như sự nhiệt tình và khát vọng sống cao đẹp.
Bài học lớn nhất trong thế kỷ vừa qua là việc chơi lành mạnh vì sức khoẻ và hạnh phúc của con người. Hướng phát triển mới đồ chơi gỗ là có tương tác tốt. Đây chính là lúc cần phát huy giá trị truyền thống trong bối cảnh công nghiệp số, vì đồ chơi gỗ thường được đánh giá cao bởi khả năng thể hiện cảm xúc và giúp nhận ra giá trị giáo dục văn hóa, nghệ thuật trong các vai trò xã hội để trưởng thành các kỹ năng nhận thức và xã hội cũng như hỗ trợ cho sự phát triển vận động thể chất, trí tuệ, cảm xúc và nhân cách toàn diện của con người.
Nhìn chung, đồ chơi gỗ tại Thành phố Hồ Chí Minh có tín hiệu ngôn ngữ tạo hình đa dạng, phản ánh tính sáng tạo, kỹ thuật và thẩm mĩ, văn hóa. Một trong những yếu tố cần thiết cho việc phát triển đồ chơi gỗ là đổi mới tư duy sản xuất trong bối cảnh kinh tế thị trường nhằm nâng cao giá trị thẩm mĩ và chất lượng, sử dụng vật liệu gỗ phù hợp với cuộc sống hiện đại và đáp ứng nhu cầu, thị hiếu của người dùng, người chơi. Nghệ thuật dân tộc kết hợp các yếu tố tiếp thu từ nước ngoài, tích hợp công nghệ kỹ thuật mới, phát huy giá trị nghệ thuật tạo hình đồ chơi gỗ Việt Nam từ truyền thống đến hiện đại sẽ góp phần nhận diện yếu tố đặc trưng trong bối cảnh cách mạng công nghiệp 4.0. Điều đó càng khẳng định, bảo tồn và phát triển đồ chơi gỗ là cần thiết để nâng cao nhận thức công chúng.
Chú thích:
1 C. Barker (2008): “Digital Media Culture” in Cultural Studies: Theory and Practice, California, SAGE Publications, p. 457-512.
2 M. Koong and J. M. S. Wong (2018): “Children with Toys” in Children of the world: 70 years of OMEP in photographs, Hong Kong, Changjisa, p. 100-102.
3 Phan Ngọc (2019), Bản sắc văn hóa Việt Nam, NXB. Văn học.
4 Ofcom (2005), Children and Parents: Media Use and Attitude Report, UK.
5 K. E. Hatch (2011), Senior Honors Projects: Determining the Effects of Technology on Children, University of Rhode Island, Rhode Island.
6 https://tulieuvankien.dangcongsan.vn/he-thongvan-ban/van-ban-cua-dang/nghi-quyet-so-23-nqtwngay-2232018-cua-bo-chinh-tri-ve-dinh-huong-xaydung-chinh-sach-phat-trien-cong-nghiep-quoc-giaden-nam-4125.
7 Quảng cáo; kiến trúc; phần mềm và các trò chơi giải trí; thủ công mĩ nghệ; thiết kế; điện ảnh; xuất bản; thời trang; nghệ thuật biểu diễn; mĩ thuật, nhiếp ảnh và triển lãm; truyền hình và phát thanh; du lịch văn hóa.
8 Gia Đức Thành: “Đồ chơi trẻ em”, https:// goducthanh.com/m/vn/do-choi-tre-em.html.
9 Kỹ năng tạo tác đồ chơi gỗ chú Tễu có từ xa xưa và được truyền lại như một nghề truyền thống cho đến ngày nay. Con rối làm bằng gỗ sung, loại gỗ nhẹ nổi trên mặt nước, được đục cốt, đẽo với những đường nét cách điệu riêng, sau đó gọt giũa, đánh bóng và trang trí với nhiều màu sơn khác nhau để làm tôn thêm đường nét tính cách cho từng nhân vật. Hình dáng của con rối thường tươi tắn, ngộ nghĩnh, tính hài và tính tượng trưng cao. Sau đó các mảnh gỗ, que tre được xen kẽ và kết hợp với nhau, đòn bẩy được liên kết để tạo thành hiệu ứng hoạt động. Các nhân vật hầu hết đều lấy bối cảnh từ cuộc sống nông thôn Việt Nam, có màu sắc tươi sáng, lấy màu chủ đạo là đỏ, xanh lá cây, vàng và màu nguyên bản của gỗ ban đầu.